渣邪
As a writer， Lu Xun not only focused on literature but also was keen on graphics， achieving great success in the two fields. He designed emblem for Peking University and covered pages for various books and journals， receiving numerous favorable comments. Actually， it even might be said that Lu Xun had reached the professional level when designing these graphics.
不懂平面设计的文艺青年不是好作家。好作家鲁迅不仅对文字的东西十分敏感，对图画也非常热爱，写作是他的主业，设计是他的副业。如果今天的媒体能够招到如此全能的人才，大概够偷着乐好几年的了。
北大校徽 以人为本
1916年，蔡元培出任北京大学校长。之前很多人劝他不要去蹚那浑水，但他也是个有情怀的倔脾气，誓要将这个官僚气息浓厚的大学堂改造成现代化的、有着自由的思想兼容并包胸怀的中国最好的大学。
办学校，首先要取个好名字，北京大学，没有比这更令人自豪的了。其次，要设计个LOGO，这在当时还是蛮前卫的，有了LOGO，做成校徽，印上杂志，多气派。于是，蔡元培上任后便迫不及待地要给北京大学设计个LOGO，但出人意料的是，他竟然找到了鲁迅。
鲁迅不负所托，设计成果让蔡元培非常满意。这个校徽也一直沿用到了今天，以篆体竖排的“北大”二字构成一个圆形，上面的“北”字构成背对背的两个侧立的人像，下面的“大”字则是一个正面站立的人像。整体设计用中国印章的格式构图，笔锋圆润，笔画安排均匀合理，排列整齐统一，线条流畅规整，整个造型结构紧凑、明快有力、蕴涵丰富、简洁大气，透出浓厚的书卷气和文人风格。同时，“北大”二字还有“脊梁”的象征意义。鲁迅用“北大”两个字做成了一具形象的脊梁骨，借此希望北京大学毕业生成为国家民主与进步的脊梁。大气简洁，寓意鲜明，谁还敢说鲁迅不是一个好设计师？
书刊封面 素以为绚
民国之时，知识分子们认为最重要的使命便是启发民智，很多有识之士都跑去从事教育，也有很多跑去办报刊，献身出版业。鲁迅自己就做过老师，也出过书、办过报刊。同时，他也支持同好们一起办报刊、搞出版。
出版物形式最重要的是什么？一是名字，二是封面。这又给了鲁迅大显身手的机会。就这样，鲁迅在奋笔疾书之余，还亲力亲为地为自己和他人的著作、杂志设计封面，这些作品即便拿到今天来看，也不过时，有些甚至可以说极为精彩。
鲁迅的书刊设计有着扑面而来的文人气息，大多没有花里胡哨的装饰，简洁，素雅，但在字体、排列等细节方面非常讲究。此外，因为对古籍、碑版十分倾心，鲁迅也将古香古色的味道融入到书刊设计中，用汉代石刻图案作封面装饰，用线装古籍形式包装外国画集，用复古的毛边装呈现新文化，这种融古汇今、调和中西的能力，非要有深厚的文化底蕴才行，这也正是鲁迅高于一般设计者的原由所在。
热爱美术 功底深厚
可别以为鲁迅搞平面设计是“玩票”。众所周知，作为作家的鲁迅，文字功底深厚，其实，作为设计师的鲁迅，美术功底同样深厚。
鲁迅自幼喜爱美术，有着很好的美术训练，描摹个绣像什么的都不在话下；他自1912年开始收集研究六朝造像、汉画像、汉碑帖和其他金石拓本，对中国古典美术非常了解；他喜欢版画，致力于引介和收藏外国版画，倡导新兴木刻运动；他甚至是一个美学理论家，对美术作品的赏析有着自己完备而系统的理论支撑。如果不是“误入”文学界，鲁迅很可能在美术领域大显身手呢。
