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昆圃藏扇

藏扇.刘铁19世纪中后期,清王朝的统治江河日下,那些学而优则仕的文人官员,开始更加注重内心感受,他们寄情笔翰,在一幅幅书画作品中表达自己的心灵诉求与向往。刘秉琳便是其中的一位代表人物。刘秉琳字昆圃,湖北黄安人,咸丰二年(1852年)进士,授顺天宝坻知县,卒于公元1882年。据《清史稿·刘秉琳传》记载,他是一位

藏扇.

刘铁

19世纪中后期,清王朝的统治江河日下,那些学而优则仕的文人官员,开始更加注重内心感受,他们寄情笔翰,在一幅幅书画作品中表达自己的心灵诉求与向往。刘秉琳便是其中的一位代表人物。刘秉琳字昆圃,湖北黄安人,咸丰二年(1852年)进士,授顺天宝坻知县,卒于公元1882年。据《清史稿·刘秉琳传》记载,他是一位持躬清苦、抚恤孤寡、惩除豪猾的清官。从其收藏的八幅扇面均署上款“昆圃”等题识,可知这些作品都是当时的同僚和文人特意为他所作。虽然文献、文物中没有任何提到刘秉琳的书画作品,但从其收藏的扇画中不难看出他也是一位精于书画的雅士。现在让我们共同来赏读这些精美的扇面书画作品。

1.董恂 古诗源卷七 纸本隶书扇面

董恂(1807—1892年),初名醇,后避同治帝讳改名恂,字忱甫,号酝卿,江都县邵伯镇人。道光二十年(1840年)成为进士后踏上仕宦之途,至光绪八年(1882年)正月,以75岁退隐,先后历事道光、咸丰、同治、光绪四朝,官至户部尚书。他一生钟爱读书,约在同治三年(1864年)翻译美国郎费罗的《人生颂》,被钱钟书称为“具体介绍近代西洋文学第一人”。一生著作颇多,先后著有《楚漕工程》十六卷、《江北运程》四十卷、《随轺载笔七种》《甘棠小志》《荻芬书屋文稿》等近百卷。史载其工书法,尤善隶书。此幅隶书扇面,其文出自《古诗源》卷七,书法刚挺劲健,布局规整,深得汉隶《乙瑛碑》和《礼器碑》的笔意(见图1)。此作虽无年款,但从其落款仍用“醇”字而未避同治帝讳,可知是幅咸丰年间的作品。扇面内容如下:

仁道不遐,德如羽。求焉斯至,民鲜克举。大猷元谟,将抽厥绪。先民有作,遗我高矩。养由矫矢,兽号于林。蒱卢萦缴,神感飞禽。末技之妙,动物应心。研精耽道,安有幽深?安心恬荡,栖志浮云。体之以质,彪之以文。如彼南田,力耒既勤。

题识:“昆圃大弟大人正,酝卿兄醇。”钤印“董醇”白文方印、“酝卿”朱文方印。

2.杨霈 竹石图 绢本墨笔扇面

杨霈(1790—?),字慰农,官至湖广总督。一生仕途坎坷,道光九年(1829年)中进士,任知县。在咸丰三年太平军势如破竹之时,被朝廷授予湖广总督之职。咸丰五年(1855年),太平军击溃杨霈所部清军万人于广济,朝廷追究杨霈剿匪不力之罪,降职为荆州将军。杨霈留下的书画作品极少。这幅竹石图两边大量留白,主景位于中央,作者以潇洒写意的笔触刻画了一丛极富生命力的修竹,用墨色的浓淡从空间上表现竹子的远近关系。简练笔墨勾勒的山石挺立其中,地面以浓墨点苔。竹石之间搭配和谐,相得益彰(见图2)。作者借竹石托物言志,表达了自己坚韧不拔的人生情怀。题识:“昆圃老棣台大人雅嘱,杨霈。”钤印“偶然”文引首长方印 、“霈印”白文随形印。

3.孙毓汶 米芾典故 纸本小楷扇面

孙毓汶(1833—1899年),字莱山,号迟盦,山东济州人。咸丰六年(1856年)榜眼,善鉴赏书画,亦工书法。光绪十五年(1899年),累官至军机大臣、兵部尚书,赠太子少保,谥“文恪”。孙毓汶是晚清权臣,深得慈禧太后信任。《明清画家印鉴·益州书画录续编》记载,咸丰六年会试,孙毓汶与翁同龢同被取中,二人学问渊博,文章绝佳,书法妙极一时。 这幅扇面的书法峭拔遒美、风神超逸,在布局上采用错落有致的四段文字构成整幅作品,每段文字各记叙一则宋代书家米芾的传奇故事(见图3)。扇面内容如下:

上命元章书《周官》篇于御屏,书毕,掷笔于地,大言曰:“一洗二王恶札,照耀皇宋万古。”上潜立于陛后,闻之不步出,纵观叹赏。

元章为人亲旧书,有密于窗隙窥其写至芾再拜,即放笔于案下,整襟端下两拜。

题识:“昆圃先生法家正指,莱山汶。” 钤印“毓汶”朱文方印。

4.銳庄 山居图 绢本设色扇面

锐莊,其人不可考。这幅八棱形扇画是他咸丰六年(1856年)秋天为刘秉琳而作。画里房舍临水而建,古木环绕,上有重峦叠翠,云泉湍流;下则水域广阔,碧波荡漾。画作笔墨秀逸简洁,布局严谨,意境高妙。营造出了一幅“高树闲居青嶂里,半山泉响白云中”的诗意山水(见图4)。题识:“丙辰秋日为昆圃大兄大人正,锐莊。”钤印“锐莊”白文长方印。

5.潘曾绶 杜甫诗赞语团扇 纸本小楷

潘曾绶(1810—1883年),初名曾鉴,字紱庭,吴县人。道光二十年(1840年)举人,官至内阁侍读,赠三品卿衔。紱庭善作诗词,其诗清丽有则,无贵介气。著有《紱庭先生年谱》《陔兰书屋诗集》。此扇书法取自欧体小楷,写的隽永秀丽,是典型的馆阁体(见图5)。扇面内容如下:

七言之伟丽者:杜子美云:“旌旗日暖龙蛇动,宫殿风微燕雀高”,“五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。”尔后寥寥无闻焉。直至欧阳永叔“苍波万古流尽不,白鹤双飞意自闲”,可以并驱争先矣。

题识:“昆圃仁兄大人雅鉴,紱庭弟潘曾绶。”钤印“绶印”白文方印。

6.佩如 幽兰图 绢本墨笔团扇

佩如,号书绅,生卒年不详,晚清官员。此幽兰图作于咸丰六年秋天(1856年),题识中他自言是仿唐寅笔意而作此画,淡墨作舒展挺劲的兰叶,浓墨画香远益清的兰花。整幅画面虽着墨不多,但笔笔精到,将兰花的文人精神刻画得淋漓尽致(见图6)。题识:“丙辰秋日仿六如居士笔意,应昆圃大兄大人雅正,佩如弟书绅学写。”钤印“心是薄云性是鸟”朱文引首条印、“佩如”朱文方印 、“书绅”白文方印。

7.朱钧 山茶春梅图 纸本设色扇面

朱钧(?—1860年),字衡可,号筱沤,又号啸鸥,浙江海宁廪贡,官至苏州粮道。家富收藏,精于鉴赏,亦工书善画,尤擅花卉。这幅山茶春梅图作于咸丰三年仲夏(1853年),是一幅临摹瓯香馆恽南田的作品。此画用没骨法描绘了一枝盛放的山茶与数枝春梅互相交错,笔法细腻,设色精致(见图7)。题识:“癸丑仲夏临瓯香馆本,呈昆圃观察大人训正,朱钧。”钤印“长乐未央”瓦当形引首朱印、“钧印”白文方印。

8.汤金钊 箴言扇面 纸本行楷

汤金钊(1772—1856年),字敦甫,又字勖兹,浙江萧山人。嘉庆四年(1799年)进士,授翰林院编修,道光十五年(1853年)官至吏部尚书,咸丰四年(1854年)加封太子太保,谥“文端”。这幅书法是他八十四岁所写。他的字得颜体之精髓,笔力千钧而风骨内存(见图8)。扇面的内容是这位耄耋老者的智慧箴言:

和气平心,发出来如春风拂弱柳,细雨润新苗,何等舒泰。感通干天下事者,智深勇沉,神闲气定,有不言,言必当;有不为,为必成。

题识:“书以昆圃大兄大人正,愚弟汤金钊时年八十四。”钤印“金钊”白文方印、“敦甫”朱文方印。

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