精巧工笔画花鸟画 论工笔画花鸟画的时代性

许小汶

导言

在我国绘画的绵长的前史开展中，适意画如前史深谷处的幽兰，千百年来一向散发着动人心脾的芳香。跟着前史的不断开展，适意画本身也在不断的完善与立异。无论是在风格款式、技能办法、体现方式仍是视觉效果都呈现了新的相貌。不论是在适意花鸟画鼓起的宋代，仍是在蓬勃开展的今日，每一个前史时期，都有着与适意花鸟画相对应的年代性。

一、适意画花鸟画的年代性

1.适意画花鸟画的多元化开展

跟着社会的不断开展，适意画花鸟画也在不断的立异。许多年青的画家以新的艺术观念和体现办法重新去知道传统文明。

在体裁上，再也不局限于传统的适意花鸟画，而选用的体裁更是每天接触到的现实日子，着重个人感触乃至对梦境的表达。正如画家崔进的观念，“传统方式在当下语境中呈现失语状况，旧有的绘画言语无法表达现代人的日子状况及心里世界”。

在技法层面，他们推动适意画这一具有传统颜色的画种向今世演化、改造，他们不只坚持传统并且还接受了西方绘画的颜色经历、视觉经历和体现技法，将其他画种的一些元素注入画面。而崔进的适意适意画《富有濛濛》很考究颜色的调配及颜色的心情，画面首要呈现一种灰调子，这正是选用了西方的绘画理念。画家潘缨曾说，“颜色的游戏历来都比再现实在的颜色更风趣”。可是，不论在颜色上怎么改动，他们一向坚持着传统我国画的赋性——平面化的视觉效果。画面给人的整体感觉是陡峭的，不像其他画派体现出的剧烈与张扬。近年来，重彩画著作使用稠密的矿藏颜料展示出了鲜活流利的动感。

2.适意画花鸟画的中西结合

早在20世纪80年代，大批画家不满足于传统单调的绘画方式，跟着年代开展，政治、经济也随之改动。画家们开端研究西方的造型理念和绘画办法来进行适意画的立异。随之呈现了一种中西绘画相结合的新适意，通过近几十年不同文明的变迁、创造观念与体现办法的结合，逐步形成了一种共同创造相貌的中西结合的今世新式适意画，并成为了今世适意画的一种首要体现方式。“新适意”的出现改动了原有的绘画办法。在资料和技法上，学习了西方油画等绘画办法的体现办法；在创造方面，测验了各种办法，如勾勒、薄罩、涂染、拓印、打磨、肌理等制造办法。画家任仁发的代表作《二马图》选用的是传统的绘画资料，但因为受了西方文明的影响，画家的绘画观念也发生了改动，从而对画面的视觉效果和原料的肌理感有了新的知道和要求。画中的两匹快马充沛展示了这种肌理的办法，使马儿看起来愈加生动形象，贴近日子。

从传统适意画对颜色的审美要求对画家来讲，颜色的表达从某种程度上来讲是一种限制，而现在新式适意画家在绘画著作时受西方文明的影响，测验将光引进画面颜色之中，注重光线在造型中的运用；另一方面，有些画家把颜色看作是表达情感、刻画意境的媒体。例如雷苗的著作《淡影》中咱们不难看出，画面因颜色的不同而产生了不同的意境，这种做法不只增加了画面的视觉效果还营造出不同与传统的意境美。

西方写实绘画也影响和改动了传统适意画的绘画视点，被转化的传统适意画天然就脱形而出了。在空间的表达上也契合今世的审美认识，也为传统绘画带来了新的审美感触，使传统适意画有了不同以往的视觉体会，从绘画言语到精力观念都得到了逾越。

3.适意画花鸟画在回归中拓宽

花鸟画自唐代中期分科到现在，概括归纳说来共有四股潮流：一是宋代的求真写实、邃密整齐一路；二是明清之际大适意一派；三是清末民国的字画结合、亦俗亦雅的一支；四是20世纪90年代鼓起的繁密叠复、歌唱天然的一路。前三股潮流中的花鸟画，无论是在图示仍是审美情味方面，根本都是相同的，依旧归于传统绘画规模，这儿无妨称其为“小花鸟”。这最终一支的花鸟画，在20世纪我国画的改改造潮的影响下，已从传统的文明走向了尘俗，不论是内在仍是外在，与传统花鸟画比较都是一次突变，这儿称其为“大花鸟”。

一般所说的传统适意画应当是以唐宋适意花鸟画为代表的重、淡彩相结合的传统卷轴画的一种体现方式。这类体现方式注重的是意象写实、以线造型、讲究传统原料并具有一整套的传统理念和技法的民族正统审美款式。不论是唐代的张萱、周昉或是《韩熙载夜宴图》的作者顾闳中和宋徽宗为代表的许多较有影响的院体名家的传世著作，已深深的印在今世适意画家特别是学院派画家的心里。

“大花鸟”是当下花鸟画评述经常常用到的一个词，它最先由闻名花鸟画家郭怡孮提出。他建议适意画花鸟画要有年代精力、走向大天然，他说：“花鸟画著作要描绘生命，不是淺层次的肖似，而是体现大天然的生命律动；要杰出精力性，表达作者的情感精力及其所感所悟；要有较深的内在，在反映人与生存环境等许多方面着力；要高扬社会特点”。这类说法很快就得到了画家与美术评论家的广泛认同。几年前，范迪安就曾点评过姚舜熙的花鸟画是一门能反映出当今年代性的绘画艺术。姚舜熙适意花鸟画的传统特征在于：造型谨慎，神态悠闲，勾勒精密，这种适意花鸟画，在古代被称为院体画。因为当每个画家都尽可能地使其造型（不论是形、色、线）严厉与精确，并向天然趋一起，这个进程就使画家对自我共同的特性特征有必定的按捺。进入二十世纪以来，特别是八十年代之后，因为中西文明的碰击与交汇，关于传统的适意花鸟画来说，既是史无前例的应战，也是飞跃开展的新机遇。适意花鸟画家们一向围绕着传统与现代、东方与西方、艺术与日子、天然与科技等问题思考着适意花鸟画的开展。在传统适意花鸟画向今世花鸟画的过渡中，体裁内容的拓宽和艺术观念的逾越都是适意花鸟画立异的要害。

“大花鸟”风格的衍生，完整了原有的传统绘画方式。无论是在图式、意境、颜色运用、翰墨言语上，都显示出今世花鸟画新的审美特征。

结语

我国适意画在承继传统文明理念与艺术精力的基础上拓宽和延伸，在全球经济、信息一体化的时期，中西文明并存，各类美术思潮纷呈，我国适意画以全新的年代化理念展示给世人。在对传统的承继与外来文明艺术的学习中，适意画有选择性的完成了拓宽和立异。适意花鸟画是年代的镜子，照出了宋代花鸟画的精美厚重，照出了今世花鸟画内在的精力性内在和天然美。