流火的晚霞 溢彩的天空
葛天
唐三彩是一种铅釉陶器，釉陶是陶器的一个品种，多数以普通黏土而不是瓷土做胎，釉层以铅的化合物为助熔剂，着色剂有铁、铜、锰、钴等。汉代釉陶生产较为兴盛，主要用作明器。汉代以后，釉陶一度萧条。北魏时期，釉陶重新开始流行，但依然是单色釉。北朝后期，釉陶生产的原料开始采用高岭土，在白色或绿色釉里又挂上了绿彩，这时的釉陶是唐三彩的雏形。唐代釉陶工艺出现了大的飞跃，在同一器物上，多种釉色交错使用，五彩缤纷的唐三彩被工匠们创造出来了。唐三彩的“三”只是个虚数，是指多彩，施彩不只是通常所说的黄、绿、白，还包括褐、蓝、黑等多種颜色。因当时兴厚葬之风，瓷器、漆器、金银器、铜器比较贵，物美价廉的唐三彩作为新的陪葬品比较合适，需求量激增，于是大量生产。
西安博物院藏唐三彩有器物、人物、动物、建筑模型等类，来源主要有三批：1966年西安市莲湖区制药厂唐墓出土的三彩唐人腾空骑马俑和篮彩驮骡；2002年陕西师范大学长安校区M31出土的66件唐三彩；2002年西安市雁塔区唐长安城延兴门遗址外发掘的康文通墓出土的14件唐三彩。
一、器物类
院藏唐三彩的器物形制以器皿居多，生活用具包括水器和酒器、食器、化妆用具、炊具、文房用具、寝室用具、照明用具、建筑材料等。在此对水器酒具和文房用具进行简介。
三彩凤首壶（图一），高30厘米，小口细颈，扁圆腹，平底，喇叭形高足。壶的口沿塑造成高耸的凤冠，两眼圆睁，注视前方，羽毛卷曲，凤嘴前伸内勾，嘴喙有力，口衔宝珠，珠上有孔为流。椭圆形的壶把呈如意形，壶腹合模制成，由前后对称的两条凸棱分为左右两面，分别饰浮雕的忍冬花纹和海石榴。正中一面为浮雕的凤鸟展翅站立于草叶之上，鸟周围还以花卉图案作为衬托，另一面为骑马狩猎图像。壶面施赭、绿、蓝、白诸色釉。此壶色泽鲜艳，纹饰生动，造型奇特，光泽晶莹，虽在地下埋藏千年之久，颜色依然如新。
三彩辟雍砚（图二），高2.7厘米，口外径5.3厘米，底径6.2厘米，2006年10月西安市长安区韦曲凤栖原唐墓出土。器呈圆形，中央为平坦的砚面，四周围绕环形砚池，器下承九个跪姿人形短足，五官为胡人状，面带笑容，表情生动，颈部束带。九个短足与其下的圈足相接，构成镂空圈足。砚面和外底露胎，器表施浓厚鲜艳的绿釉。胎色白中泛红，质不坚硬。“辟雍”本为西周天子所设的学官，设于郊外，四周水面环绕，与外界隔绝。辟雍砚为圆形砚面，中心稍隆起，周边环水，形似辟雍，故而得名。唐杨师道《咏砚》中留下了“圆池类璧水，轻翰染烟华”的诗句，形象地描述了辟雍砚的形制。这种砚流行于两晋南北朝至唐宋，大都用青瓷、白瓷或陶制成，唐代有少量三彩质地者。从出土情况来看，三足砚出现于西晋，四足砚出现于东晋，六足砚多出现于南朝时期，隋唐时期多足砚较流行，并出现圈足砚。
这件砚置于墓主长孙君故妻柳夫人头部附近，与铜镜、银盒、石盒等化妆用具放在一起。柳夫人出身官宦之家，知书达理，年方十八就香销玉殒。此砚出土时砚面洁净，没有使用痕迹，应是随葬明器。该墓下葬于咸亨五年（674），此砚属于早期唐三彩的一件珍品。神龙二年（706）懿德太子墓中也出土有一件造型相近的绿釉砚，只是砚面中央施有褐釉。
二、人物类
院藏唐三彩中的人物俑有文官俑、武士俑、天王俑、男立俑、女立俑、骑马女俑、骑马男俑、戏弄俑等。其中文官俑、武士俑、天王俑的体型较大，男立俑、女立俑、骑马女俑、骑马男俑、戏弄俑等多为中小型作品。这些俑的肢体动作不一，面部表情丰富，文官俑的沉稳深邃，武士俑的威猛，骑马俑的潇洒，仕女俑的雍容，均表现得淋漓尽致，是唐代雕塑艺术和三彩烧造艺术的典型代表。
三彩贴金武士俑（图三），通高120厘米，2002年西安市雁塔区延兴门村唐康文通墓出土。武士俑卷发上束，形成一扇形顶，眉弓凸起，怒目圆睁，眼球突出，朱唇，张口露齿，双耳较大。头部无釉，胎色泛红；身上及台座施褐、绿、白色釉，衣裙釉色浓厚，战靴釉色浅淡，釉上有彩绘描金。
武士俑作为唐朝武装力量的缩影，大多数是英俊潇洒的青年战士形象。有的站立，有的骑着骏马，拉弓、射箭。体魄健壮，轮廓分明。为了满足死者家属用这些“武士”来保卫亡灵不受妖邪侵害的愿望，工匠们将之塑造得肌肉发达，皱眉怒目，剑拔弩张，看去颇有一种凶神恶煞、气势逼人之感。同时出土的还有一件武士俑，两件武士俑的釉色虽然不像一般三彩俑那样鲜艳夺目，但色彩的搭配娴熟、沉稳，衬托了武士干练、庄重的神态，而且釉上的描金彩绘在三彩中也是极其少见的。
三彩贴金文官俑（图四），通高100厘米，2002年西安市雁塔区延兴门村唐康文通墓出土。头戴冠，冠上施金彩，眉目清秀，口、鼻的线条轮廓明显，微带笑容。身着黄褐色翻领宽袖短袍，袖口用褐、绿、白三色釉点染。腰系带，胸前一方帛，足蹬云头高履。双手拱于胸前，直立于椭圆形镂孔台座上。脸部无釉，朱唇，其余部位施褐、绿、黄等色釉，釉面上有彩绘描金痕迹。
三彩唐人腾空骑马俑（图五），通高38厘米，长52厘米，1966年西安市莲湖区制药厂唐墓出土。此造型由两部分组成：唐人骑马俑和腾空飞奔之马。骑马俑的头发中分，在两耳上各梳一髻，面部丰满，身前倾，双拳作控马缰绳状，身着圆领蓝色长袍，腰束革带，带上系囊，足蹬光头靴。马的体形彪悍，作跃起腾空状，颈上鬃毛直立，马鞍之后有白、绿、黄三色相间的袋囊。马通体施黄釉，前腿上部釉色浅白，其上黄釉流淌非常明显。马是唐三彩动物俑中塑造最为传神的一种，喜爱骏马是唐人的传统，在石刻、陶瓷、绘画等艺术形式中皆可看到唐代骏马的形象。制陶工匠们抓住了马的内在精神，以强劲膘肥的外形体现了骏马彪悍勇猛的特性。这件唐人腾空马，以生动、逼真的造型，鲜美的釉色，成为唐三彩中仅见的精品。
骑驼奏乐俑（图六），通高50.1厘米，长40.5厘米，2002年西安市长安区郭杜乡31号唐墓出土。骆驼形体高大，双目圆睁，昂首嘶鸣，尾上卷，四腿立在方形托板上。背上垫有一椭圆形毡，毡四周有打褶花边。双峰间侧坐一胡人，左腿搭在右腿之上。胡人深目高鼻，络腮胡，目视前方，头戴幞头，身着窄袖翻领长袍，腰间系带，右手抬起，左手握拳作持物状，胸前挂一拍鼓。骆驼通体以施乳白色釉为主，间黄绿釉。白胎，质坚硬。羯鼓是我国古代一种少数民族乐器，两面蒙皮，腰部细，用公羊皮做鼓皮。它发出的音主要是古时十二律中阳律第二律一度。古时，龟兹、高昌、疏勒、天竺等地的居民都使用羯鼓。
三彩捧盘女立俑（图七），通高42.6厘米，2002年西安市长安区郭杜乡31号唐墓出土。形体较为高大，立于椭圆形底板上。顶髻前倾，搭于前额上，发式宽松阔大，面部丰腴，眼睛注视前方，朱唇微启，浅露笑意。上着绿衣，下穿黄色曳地长裙，肩披蓝色长帛，绕过胸前而垂于身后。双手拢于胸前，上搭一蓝色绢帕，端一花口盘，盘内盛有食物。足蹬绿色翘头履，作侍立状。白胎，头、颈和胸部无釉，衣着所施之黄、绿、蓝、白等色釉，釉层较厚，釉质晶莹，施釉技法显得非常娴熟。这件三彩女立俑是盛唐时期三彩女俑的典型之作，其圆润丰满的脸庞，雍容大方的神态，以及飘逸华丽的衣着，展现了盛唐时期官廷婦女的生活形象。
三、动物类
院藏唐三彩动物类俑包括镇墓兽、家畜、家禽、动物形玩具等很多种类，以蹲踞动物形镇墓兽、反映丝绸之路汉胡交流的各式驼俑和反映唐代马政的马俑类较多见。
三彩镇墓兽（图八），高84厘米，1985年西安市灞桥区洪庆乡唐韦思谦墓出土。镇墓兽蹲踞在长方形台座上，头顶长有直立卷曲的双角，面部肌肉隆起，巨目圆睁，张口露齿。背部和肩上竖立着两对飞翼，后腿弯曲，前腿直立，蹄形足有力地踏在底座上，大有气吞山河、不可一世之态。胎色浅白，釉面黄、褐、绿色交融，鲜艳淋漓，其间杂有少量白色，系模仿染织中的“点蜡法”予以釉彩装饰，以增强唐三彩釉色的华丽效果。此件镇墓兽形体高大，突出头面和竖起的双翼，给人一种既神奇又逼真的感觉，在同类俑中极为少见。
三彩剪鬃鞍马（图九），通高45厘米，长45厘米。2002年西安市长安区郭杜镇31号唐墓出土。马直立，勾首，双目斜视前方，齐鬃。周身配饰齐全，鞍鞯俱备，鞍上铺黄、褐、蓝、白混色障泥。革带上有桃形或圆形杂色花饰，束尾上翘。通体施蓝釉。
三彩载货卧驼（图十），通高29.1厘米，长45厘米，2002年西安市长安区郭杜乡31号唐墓出土。驼首高昂，双目圆睁，作嘶鸣状。四肢曲跪卧地，尾巴卷曲上翘。背上垫一椭圆形毡，毡四周有打褶的花边，施草绿色和白色釉。双峰间搭有鞍鞯，上覆驮囊、象牙和丝绸，两侧带马蹬壶、花口盘、凤首壶等物。卧驼周身施淡黄、褐、绿釉。白胎，质坚硬。唐三彩骆驼是唐三彩动物雕塑中最独具匠心的品种，逼真、优美的造型配合华丽的三彩饰釉，艺术效果令人叹为观止。这些造型多样的载货骆驼三彩作品，体现了自西汉张骞开通丝绸之路以后，中亚、西亚商人源源不断地来到中国，以骆驼为运载牲畜的历史场景。唐帝国疆域辽阔，随着西域诸国的臣服，这条商路更加畅通。胡商们通过丝绸之路，与唐朝进行着繁忙的商业贸易，为唐朝社会带来了浓郁的异域风情，同时也把唐文化传播到国外，这些唐三彩载货驼满载着东西方文化特色浓厚的货物，正是唐代中西文化交融的证明。此件载货卧驼刻画精细，对多姿多样的货物表现入微，是对丝绸之路上往来驼队及各色中外货物的真实表现。
唐三彩对以后的宋、辽、金等朝的产品都有影响，如宋三彩、辽三彩。唐三彩又传播到东亚其他国家，接受国通过仿造生产出自己的产品，最著名的有新罗三彩、日本奈良三彩。17世纪的越南李朝，也曾仿造出唐三彩。8 9世纪，唐三彩、白瓷等出口到阿拉伯地区，风行埃及、波斯等地，埃及人仿造出“埃及三彩”，波斯人仿造出“波斯三彩”；13世纪，叙利亚仿造出唐三彩；14世纪，塞浦路斯仿造出唐三彩；15世纪，仿造唐三彩之风迈向欧洲，意大利北方仿造唐三彩；16世纪，匈牙利也产生类似唐三彩的产品。海外大量出土的唐三彩实用器证明，唐三彩只作为明器的说法是片面的。唐三彩既有明器之用，又为日常所需，而外销唐三彩大多为日常用品。
（责任编辑：李珍萍）
