概念众说纷纭木门商家应尽到告知义务
刘礼福
王春辰：
探索出传统水墨中没有的元素
新水墨并不是一个新的指代定义。因为从整个20世纪至今，只要探索出传统水墨中没有的元素进行创作，就都是新水墨。由此来看，现在人们常说的新水墨，反倒不是很新了。因为它们的艺术语言和创作观念都没有超越上世纪80年代的水墨艺术创作，只不过是换了换内容，在表现和构图上采用了更多的变化。
真正的新水墨，其面貌首先肯定不是传统的，不是我们习惯理解的概念和意义中的样式，所以只强调笔和墨或者只强调笔墨语言的独特性是远远不够的。因为当代文化的特征就是允许或者鼓励艺术家要做不同方式、不同形式的表现，而这需要各种各样的视野、观点、观念的支撑。所以说，新水墨是一个开放的体系，而不是一个孤立的体系，在不同文化的交融当中出现的新样式都可以归结为新水墨，新水墨很大的一个特质就是创造。而在今天看来创造的方法很多，可以说跟水墨这样一个表现体系有关的艺术创作都把它归到里面，也未尝不可。这会在很大程度上丰富我们的视觉经验，可以看到从平面到立体的、从静态到动态的转变。
正因如此，今天的新水墨画家一定要打开文化视野，可以以水墨为表现的媒介和手段，但更要认知和理解各种各样的文化观念、阅读各种书籍、接受各种知识信息。而水墨艺术创作一定是要开放地面对新社会格局、新文化挑战、新时代需要，这时的创造可以说就是新水墨，而不是满足于已有的传统样式并不断重复，这样则完全没有意义。所以，如今部分艺术家仍然坚持追求很好的绘画笔墨功夫或者是绘画的技术性，虽然理所应当，但这在很大程度上说，可能仅仅是个人的愿望或者是个人的喜好，不过不能因此来否定其他的探索，不能消解或者是忽视任何探索的意义。
党震：
艺术语言和创作观念要新
新水墨的“新”是相对“旧”而言的，是一种尚未能确切地以更有效的概念来定义的水墨文化现象，新水墨也只是勉强为之的说法。不过这也无妨，因为这个时代的文化本身所处的尴尬境地注定了太多必然的不确定。
从历史发展的角度来看，新水墨主要体现在艺术语言的新和创作观念的新。近代徐悲鸿先生、蒋兆和先生借助新兴中的变革所创建的水墨艺术体系是中国传统水墨画变异的肇始，此后又有以现实主义风格为主流的一大批“红光亮”新水墨应运而生，并在“文革”前后“红”极一时。再后来，卢沉、周思聪二位先生的另起炉灶开创了水墨现代化的先河，直到田黎明、刘庆和、刘进安等艺术家已在形式语言与文化理念层面将水墨与当代的对接提升到了新的高度。
以70后为主的新生代水墨艺术家如今正承接师长们探索的足迹，不断探索水墨艺术的当代变革。不过，我们努力的方向基本设定在以后现代格局为前提的以下几个范畴：运用更具视觉张力的图式构成方式回溯传统命题与意境；以自由组合的视觉逻辑消解当下生存现状中的新文化矛盾与旧文化权力标尺；从绘画本身出发，张扬水墨材料属性并藉此拓展个性化的形式语言新秩序。
的确，新水墨这阵子很红火。我听有人说新水墨热闹一阵之后会出问题，类似一度很热的中国前卫当代艺术。但我不这样认为，因为水墨在语言本体上与中国本土的文化传承有着深厚的血脉之缘，生存土壤比起前卫的当代艺术要扎实得多。新水墨的视觉扩张并不完全依附于欧美的后现代艺术哲学观，其更多是把研究的重点放在如何以当代的语境表达对传统文化（与当下生存境况）的当代意义的再思考上，这是一个全新的命题，学术生命不会那么快终止。
杨维民：
叫今日水墨或当代水墨较合适
新水墨原本是一个不太严谨的定义，类似于临时选用的急就章。因为它既不是由学术界的某位专家提出，也没有得到业界的一致认可。现在大家都在叫，而且还带一点炒作意味。其实，新水墨这个概念早就有了。
如今人们热议和关注的新水墨，在我看来，主要是指以70后出生的艺术家为主力，更准确地说是在20世纪60年代末到80年代初出生的这批画家，他们的艺术创作明显受到当代艺术的影响，水墨艺术更多表现的是中国传统水墨发展到如今的一种新锐艺术。所以，在我看来，应当称之为“今日水墨”、“当代水墨”比较合适，我们可以先用着，等以后出现更合适、更能概括这股风潮特质的概念再改也不迟。
但不管新水墨如何对传统进行改革和创新，在我看来，它也割裂不了与传统的关系。因为创新的东西不一定是发展的，而传统的东西也不一定就是保守的，真正的发展是在继承传统的基础上对其有所创新，并不失母语文化的特质，更不能以奇、怪、诡异等当寻求变革的捷径。
夏季风：
当代艺术的一种风尚
如今大家眼中的新水墨在我个人看来，是不应该如此定义的。因为到底什么算“新”，“新”的内容又会体现在哪些方面，都是没有办法用一个严谨的标准来衡量的。
首先按照“新”字原本的定义来讲，只要是不同于以往的就是“新”，所以在水墨艺术发展历史中的任何时期，都会出现新的水墨艺术。
正因为如此，我认为将如今的新水墨概括为当代水墨则更为准确一些。
虽然在这里我为了方便大家理解还是暂先用新水墨这个概念，但就其表现形式和内容来看，它其实是当代艺术发展到现在所涌现的一种风尚或者趋势，它的表现题材和创作技法几乎都跟当代艺术一样，只不过是艺术的表现媒介换成了宣纸和笔墨。
从题材上看，新水墨所涉猎的花鸟基本没有、山水较少且大多是极为抽象的，但涉猎的人物最多，这具有明显的当代性。如画家李津创作的人物，表现的就是当代饮食男女的时代焦虑和时代情绪。
从技法上看，当代水墨艺术家既拥有传统水墨绘画的基本功底，也有现代的特质。这里的源头可以追溯到林风眠，他主张东西方艺术的调和，而如今的当代水墨便最能代表这种调和。
