清宫旧藏玉器欣赏
隗丽佳
乾隆十五年（1750），在北京的西北郊，乾隆皇帝为了给自己的母亲祝寿，在疏浚和兴修京西水系的基础上，开始营建清漪园，以自然山水万寿山和昆明湖为基本骨架，历时十五年而园成。清漪园以其恢宏大气的整体规划，以及位于圆明园、畅春园、玉泉山静明园、香山静宜园地域核心的区位优势，成为整个京西“三山五园”皇家园林区的中心主景和历代皇家园林建设的压卷之作，乾隆誉之：“燕山何处最畅情，无双风月属昆明”，钟爱之情溢于言表。然而1860年英法联军的一场劫火，几乎将整个“三山五园”全部焚毁。1886年，当权的慈禧太后开始重建清漪园，并改名颐和园，作为自己归政光绪后的颐养之地。1908年慈禧与光绪同时弃世，溥仪以三岁冲龄即位，清廷统治焦头烂额，已无法驻跸颐和园。1912年，宣统逊位，根据民国政府签署的皇室优待条例，保留清帝尊号，并继续享有对紫禁城和颐和园的所有权，清室事务委员会也继续派员对颐和园进行管理，并对游人开放。随着民国政局的日益动荡，1924年，溥仪被逐出紫禁城，颐和园收归国有。
颐和园作为皇家园林的使用历经乾隆、嘉庆、道光、咸丰、光绪、宣统五朝，尤以乾隆时期为盛，其后渐趋衰落。慈禧、光绪时期的近二十年里，颐和园再度兴盛，一度成为紫禁城之外中国的另外一个政治和外交中心，在中国近代历史舞台上扮演了重要的角色。至溥仪后帝制结束，颐和园开始以旅游胜地的角色发挥着弘扬和展示中国历史文化遗产的功能。新中国成立以来，特别是改革开放后，颐和园的保护管理工作日益受到重视，旅游和文化功能获得了长足的发展。1961年，颐和园被列为第一批全国重点文物保护单位；1998年12月，颐和园以“世界几大文明之一的有力象征”的高度评价，被列入《世界遗产名录》。
作为中国最后一个封建王朝倾力兴建的最后一座大型官苑，颐和园继承了中国历代皇家园林的传统，又大量汲取江南私家园林的造园艺术菁华，在掇山理水、建筑布局、植物配置及借景效果等方面都达到了极高的成就，被视为中国古典造园艺术的最后一座丰碑。或许颐和园风光景致太过声名卓著和美轮美奂，以至其重要组成部分之一的园藏文物的价值多少受到些许遮蔽和掩盖。目前，颐和园园藏文物计有近四万件，几乎全部是清官旧藏，文物品质精，种类全，包括铜器、玉器、瓷器、木器、漆器、书画、古籍、珐琅、钟表、竹器、乐器、根雕、杂项等，几乎涵盖了中国传世文物的所有门类，并有不少当时的东洋、西洋文物。颐和园文物，是中国传世文物系统的重要组成部分。在众多清官旧藏中玉器显现着它独具特色的一面。
清代玉器制作在传承前代的基础上，有了很大的创新和发展，把中国古玉推向以精、多、大为主要标志的鼎盛时期。满清入关以后，经顺治康熙帝励精图治，扫清叛乱，发展生产，雍正帝肃整吏治，繁荣经济，出现了“康乾盛世”。康熙时吴三桂追击南明永历帝入交趾，开通了缅甸翡翠进入中原的路线。乾隆时期在西域用兵，又打通了和田玉内运的通路，使和田玉大量运进内地，促进了玉器工艺迅速发展，出现了我国古代玉器史上最为昌盛的时代，也是我国玉文化的第三个高峰，清代玉器得以发展。清代乾隆时期的玉器因玉材丰富、皇家提倡和社会需要，技艺成熟达到空前的高峰。尤其在乾隆二十四年（1759）以后，清政府平定了回部和准格尔叛乱，收复新疆，玉路得以畅通，质地优良的和田玉可以源源不断地运到内地。和田玉历来是我国玉材的优质材料，它的玉质、硬度、色泽是其他地区的玉料所不能及的，因其坚韧温润、缜密莹泽的特质而成为清官玉器制作的主要原料。
清代宫廷制玉机构，有京城内务府造办处的制玉作坊，还有皇上亲自指定的京外“八处”，隶属于内务府造办处，专门负责制造木器家具、被褥服饰、金银玉器、铜铁珐琅等皇家御用物品和器皿。康熙朝造办处已设玉作，玉匠7名、镌宝匠1名、刻字匠17名。其主要任务是承担官廷内旧存玉器的修补、改制、收拾、光亮、见新等工作，同时，也少量加工制作一些简单的玉器。乾隆元年（1736），新设立的如意馆开始承接玉器的制作，成为宫廷制作玉器的重要作坊，对玉石进行分类、定级、画样、制作，尤其以精品小件器物见长。乾隆六年（1741），造办处新成立的启祥官开始为内廷制作玉器，承接一些玉器小件器物的制作。此时，内廷玉作、如意馆、启祥官三家制玉作坊并存。乾隆二十二年（1757），造办处设立金玉作，随后玉作逐渐淡出，最终完全由金玉作所代替。金玉作的主要工作是玉器刷洗、修补、打磨、改作、安装、打眼、钻孔等等。除了内廷有玉作、如意馆、启祥官三家制玉作坊，京外还有皇帝亲自指定的苏州、扬州、天津、杭州、九江、江宁、淮安凤阳等八处制玉机构。
清代玉器的品种和数量很多，以陈设品和佩饰最多，也最为精美。陈设品有仿青铜器的仿古器皿，还有各种寓意吉祥的动物造型。新增的品种有山水、花鸟、玉山子、浮雕图画式的玉屏风等等。玉佩饰的种类更是非常的丰富。此外还有各种玉质的实用器皿、文房用品。清代玉器善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，创造与发展了工艺性、装饰性极强的玉器工艺，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。
（责任编辑：李珍萍）
一 端庄典雅的仿古玉器
明 饕餮纹方鼎
通高22厘米（带座），高13.2厘米。白玉质，带木座、木盖。仿古陈设器，仿商周鼎器造型，器形规整，器身雕刻饕餮纹。刀工刚劲有力，线条棱角分明，反映出明代玉器雕琢的特征。颐和园旧藏。
清乾隆 碧玉兽耳双环炉
高15厘米，宽16.58厘米，厚9厘米。碧玉质，有绺。带盖双耳炉，盖顶部雕卧螭形捉手，炉体两侧各饰一龙形耳，有活环，炉身饰龙纹。下承四足。颐和园旧藏。
民国 翡翠饕餮纹龙耳活环方鼎
高26厘米长14.5厘米宽8.3厘米。翡翠质地色泽莹润。用料厚重，采用减地浅浮雕、镂雕、透雕、线刻等技法、雕琢细致精美。鼎盖可与鼎身分开，盖顶部雕有狻猊，形象生动，四周雕有夔凤等纹饰；鼎身两侧雕有龙耳、活环、正背面雕有饕餮纹，古朴神秘。颐和园旧藏。
二 寓意吉祥的动物造型玉器
清乾 隆黄玉狻猊高6.5厘米长16.7厘米厚7.5厘米。黄玉质细腻莹润色微黄。采用圆雕、镂雕、线刻等技法，雕琢出俯卧回首狮形狻猊。狻猊弯眉、圆睛、圆鼻、阔口、须发后卷，身背嶙岣突起，四肢雄健俯卧，长尾回卷。琢刻精细，抛光极佳。颐和园旧藏。
清乾隆 青玉童子戏象摆件高13厘米，长15.5厘米，厚6.2厘米。青玉质，玉质莹润纯净。采用圆雕、阴刻技法，立象身披璎珞，回首卷鼻，体态肥硕，神态怡然。两童子一人趴伏于象背，手捧大朵牡丹；另一人怀抱插满牡丹的宝瓶，立于象首旁。雕刻工艺精湛。颐和园旧藏。
清乾隆 青玉鱼摆件
高10.3厘米长20.6厘米厚3.6厘米。白玉质玉质莹润，局部有黄、褐色玉皮。采用圆雕技法琢刻一条游弋于水中的行鱼。鱼小头、宽身、扇面状尾，背鳍挺拔，形似鳜鱼。“鳜”与“贵”谐音，“鱼”与“余”谐音，故寓意“富贵有余”。鱼嘴上翘，口衔一枝含苞欲放的莲花，又象征“连年有余”。颐和园旧藏。
三 精美雅致的文房玉器
清乾隆 桃形水盂高5.9厘米，长13.5厘米，宽13.1厘米。青白玉。色温润，夹有少许黄斑，笔洗掏膛后依玉料雕成桃形，外壁浮雕枝，叶枝干粗壮，枝叶错落有致，单阴刻线琢出叶脉，内壁光滑、平底、整体雕琢精细、抛光极好。颐和园旧藏。
清乾隆 龙钮方形玺
高10.1厘米，长12.7厘米，宽12.7厘米。青玉质，青绿色中夹有斑点。玺钮以圆雕、浮雕、浅刻等技法雕刻一条爬伏状祥龙，目圆睁，嘴微张，鬓须飘逸，神态威严。玺印成正方形，光素润洁，印面无铭文，整体端庄稳重，做工精细。颐和园旧藏。
清乾隆 乾隆御制款白玉雕花印盒
高3.5厘米，口径9.2厘米，底径6厘米。玉质洁白，器分上盖与盒身两部分，子母口上下扣合，合口平整严密。盖顶雕“卐”字纹和团寿字，盖身浮雕蝙蝠纹寓意“万福万寿”。器身底刻“乾隆御制”款。颐和园旧藏。
清乾隆 白玉松梅笔筒
高12.8厘米，口径8×6.1厘米。玉质白色，有黄褐色沁斑。用一整料雕出笔筒形状，再在上边浅浮雕松枝、树干以及梅花纹饰。构图清晰，设计巧妙，雕工精湛。颐和园旧藏。
清乾隆 白玉童戏纹笔筒
高13.9厘米，口径8.4厘米。白玉质。圆筒形，筒身圆雕四个小童，憨态可掬，神态自然生动，其中一童子手持荷莲。笔筒玉质莹润，雕琢精细，抛光极好。颐和园旧藏。
四 新颖别致的屏风类玉器
民国 翡翠山水人物插屏高36.8厘米长20.9厘米宽20.1厘米。整面翡翠色泽匀称，局部有色绺，以浮雕手法雕琢而成，正面雕有麻姑献爵的神话故事，并附铭；南极天星。背面描绘的是麻姑向西王母献爵祝寿的场景，人物雕刻细致传神附象牙雕制底座。此件翡翠插屏为民国时期追仿乾隆玉雕风格之佳作。颐和园旧藏。
清乾隆 白玉龙纹佩
高19.5厘米，宽14.1厘米。白玉质，带木座。玉质温洁，琢磨精细，抛工极好。玉摆件呈片状倭角长方形，以减地阳起镂空的技法琢制九条玲珑剔透、盘曲缠绕的螭龙。螭龙形态优美灵动，线条流畅，动感十足。颐和园旧藏。
清乾隆 白玉凤纹佩
高19.5厘米，宽14厘米。白玉质带木座。玉质莹润，雕琢精细，抛光极佳。玉摆件呈片状倭角长方形，以减地阳起镂空的技法琢制凤纹。线条疏朗，生动逼真。颐和园旧藏。
清乾隆 碧玉填金刻御制诗插屏
长35.4厘米，宽26厘米，厚1.5厘米。碧玉质。玉质匀净、颜色墨绿。插屏为长方形，形制规整，开料琢磨平匀，一面琢刻隶书乾隆御制诗：“东郭还西墅，山家接水，春朝庆老幼，丰岁足鸡豚，三代遗风在，一时深意存，治民无别墅，饥饱俾寒温。御制诗。”琢刻字体古拙秀美。屏内四边阴刻纤细缠枝装饰；插屏另一面阴刻雕琢出房屋村舍、人物等田野农庄图案与御制诗相应。诗文字口和图案线条之内填涂金粉，使诗文、图案更为清晰鲜明，跃然而出。颐和园旧藏。
清 青玉福寿鹤鹿同春圈插屏
高29.3厘米，长2.5厘米，宽15.1厘米。青玉质有绺，带硬木座。插屏一面浅浮雕琢蝙蝠、寿桃纹饰，一面雕琢鹤鹿同春纹饰，寓意福禄寿长久。纹饰雕刻精细，玉质莹润。颐和园旧藏。
清乾隆“携琴访友图”座屏
高17.6厘米宽23.8厘米厚4.2厘米。青玉质有黄褐色玉绺。屏心两面纹饰采用多层浮雕技法琢刻。正面描绘一位高士行山路间，身后紧随一怀抱古琴的小童。整体构图利用了玉绺的布局、色彩特征，随形、随色巧妙雕琢，层次鲜明，意境深远。颐和园旧藏。
五 功能实用的饮具类玉器
清嘉庆 白玉莲瓣纹龙柄执壶高13.2厘米，长20.1厘米，口径7.7厘米，底径6.5厘米。玉质白色局部有黄褐色沁。有盖，盖顶为宝珠形钮。壶盖和壶身腹部雕有莲瓣纹、龙形柄、圈足、鼓腹。此壶用料较大，雕工精湛。
清嘉庆 白玉鹿耳杯
杯高5.8厘米，口径7.4厘米，底径3.8厘米：托盘高2厘米，长13.3厘米，宽11.5厘米。白玉质，略有黄褐色沁。杯为圆形，杯身雕刻莲瓣纹，葵口外撇，两侧各琢一耳，耳上凸雕相对卧鹿。托盘为菱花口，口沿阴刻回纹，外壁雕仰莲纹，盘中心有一高台，可嵌杯足。
